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影評心得
Oct.29 2018
by 鹿刻LUKE

無雷影評心得│不走《LALALAND》的文青路,《大娛樂家The Greatest Showman》勇敢行自己的路!

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2017年初時,達敏恩.查澤雷Damien Chazelle為我們帶來了他自編自導的浪漫唯美爵士歌舞片《樂來樂愛你LA LA LAND》,這部電影好評爆棚,正當全球影迷慢慢從那首《City of Stars》醒過來時,想不到年尾又再次迎來一部熱鬧非凡精彩絕倫的百老匯式歌舞劇《大娛樂家The Greatest Showman》,初執導演筒的麥可格雷西Michael Gracey用強烈的繽紛歡愉把我們在次拉回到歌舞之中。這兩部電影同為歌舞劇,他們有哪些相同哪些不同呢?

《樂來樂愛你LALALAND》的導演Damien Chazelle是哈佛大學的高材生,他的父母都是在大學擔任教授的高知識份子,從《進擊的鼓手》到《LA LA LAND》走的都不是主流的商業片路線,用細膩的手法慢條斯理的講述的極為簡單卻附有深度的故事。相較於《LA LA LAND》從男女主角相遇之前就開始鋪成兩人的背景與電影的情緒,對於故事的堆疊,《大娛樂家》則是相當緊湊的把男主角的生命起伏跌宕表現的極為歡暢。如果《LA LA LAND》是用細膩的筆法慢慢的描繪出一幅小情小愛的浪漫愛情,《The Greatest Showman》就是一大面牆的水彩潑墨,毫不畏懼的把整桶油漆潑在上面。

這部片是啟發自真實的歷史人物-「馬戲團」傳奇創始人P.T. Barnum 的故事,他出生於1810年的康乃狄克州,父親是個替人做衣服的裁縫匠,十九世紀初的美國才剛成為獨立的國家不久,當時的裁縫匠可不像《霓裳魅影Phantom Thread》裡1950年代英國的裁縫師雷納茲·烏得考克那樣受人尊敬,在那個階級分明的年代,美國夢尚未浮現,P.T. Barnum卑賤的身分地位就注定不可能翻身一生,但他卻又愛上了富家千金, Barnum(休.傑克曼飾演)從小就得替人擦鞋送報,長大後到了船公司去當職員,但他滿腦子的點子和夢想無法安分。

一個窮小子和公主的相愛故事,雖然老套卻仍不算陳腔濫調,電影中用極為流暢的剪輯方式交代過了他從一個被資遣的小職員後來決定開一間博物館的過程,這間博物館找來了各地的奇異人士來表演被觀賞,他為了The Greatest Show on Earth賭上了自己的畢生積蓄,雖然表演受到評論家大肆批評,卻反而因此爆紅吸引了許多看熱鬧的民眾,門票一時洛陽紙貴,幾乎場場爆滿,為他帶來了名氣和財富,但他並不以此滿足,他一直希望自己能夠躋身上流社會的身分,去證明給那些曾經批評過他,否定過他的人看。

不同於《LA LA LAND》裡的爵士音樂,雖然好聽但在這個今日終究不是大眾熟悉的曲風,雖然不化眾取寵卻相當講究,在音樂的表現和歌舞契合之外,其中的運鏡和色彩及每一首歌的詞曲都如同一首詩一般美麗;《The Greatest Showman》的每一首的曲風都極為流行,像是馬戲團一樣非常容易傳唱,歌詞內容也相當直接,而歌舞的安排就是浮誇暢快,他毫不忌諱流於庸俗,正如電影發生在十九世紀中期,世界正面臨著巨大的變化,貴族與平民間的隔閡開始稀釋,取而代之的是中產階級及資本家漸漸成為推動社會前進的動力,P.T. Barnum正是在這歷史洪流中其中一位人物,從底層往上層爬,不只需要財富更需要獲得認可,那幾乎是另一種語言、談吐、舉止及文化。

『反正都會被嘲笑,不如跟他們收錢。』

P.T. Barnum為了馬戲團找來各式各樣與眾不同的奇異人士,有留著大鬍子的女伶,有身高將近三米的巨人,有長像詭異雙胞胎,這些奇人異士在那個民智未開的時代,很可能出生的時候就已經被自己的親身父母放棄,被冠上撒旦的醜名,P.T. Barnum讓他們成為娛樂,不用再隱藏自己反而是越怪越好,但Barnum自己卻反其道而行,他一直努力找尋那個能使他進入上流社會的規則。

雖然《大娛樂家》的美術成就與故事可能沒有《樂來樂愛你》來得深沉,但我覺得他在精神的傳遞上他更具有企圖心,當年P.T. Barnum可能完全沒有多元文化的概念,他可能只把這些手法當作他進入上流社會的門票,但導演卻賦予了這樣的行為非常現代的意義,說真的如果有人問我說《樂來樂愛你》到底哪裡好看?到底要表達什麼?我可能要解釋個三四天,但《大娛樂家》簡單明瞭,應該不會有人看完會不曉得導演想表達的事什麼,這部正是杜甫說的「老嫗能解嗎?」歌舞劇一直都有著這樣的傳統阿!

『你不需要全世界的人都喜歡你,只需要幾個好的人。』

這部電影豐富精采的歌舞橋段不輸給《LA LA LAND》的精緻唯美,且故事的處理與人物的安排也算相當妥當,P.T. Barnum的角色為了家庭與孩子渴望追求巔峰,但實際上等他回過頭來才發現自己失去了所有。這是一個通俗但卻常見的寫實橋段,也因此特別能打動人心,多少人被社會營造的價值觀所蒙蔽,整天像是《鬥陣俱樂部Fight Club》裡面說的去追求那些虛幻的目標,為了追求那個遙不可及又虛無的物質而忽略且失去了更重要的東西,到最後多少人悔不當初,卻再也回不去原來的地方。

 

拍歷史片有兩個難度:

第一,要透過許多細節去營造出適當的年代感。《LA LA LAND》仿造了50年代的洛杉磯,並非常用心向四、五零年代等經典歌舞電影致敬,電影中的汽車、海報、好萊塢甚至香菸都讓觀眾相信男女主角就是活在那個年代的人。

第二,要賦予歷史極高的現代性,當然故事的普遍性會自行發生,但在《大娛樂家》中非常明確的要把這個世代的價值傳遞出來,要把彼此尊重,相互了解及為自己感到驕傲的精神發揮得淋漓盡致。

編劇William Bill Condon讓每個角色都反覆的回顧這個故事的核心,除了那些表演者從原先的躲躲藏藏到後來的自信表現,還有片中由Zac Efron飾演的 Phillip Carlyle(應為虛構人物)他和休傑克曼那段精彩的對手戲,就是討論著究竟我們為什麼要虛假的偽裝自己的真性情?而這樣矯情真的有那麼不好嗎?每個人為了社會化不是都或多或少的把自己放入框架之中嗎?反覆的鋸斷額前突出的犄角,只為了讓自己看起更正常更好相處不是嗎?

後來出自豪門的劇作家Phillip Carlyle竟愛上了黑皮膚的女人,他為了追求愛情不顧家人與自己的安危,也不願放棄自己深愛的人與事物,而反過來Barnum的妻子Charity Hallett雖然是上流階級的閨女千金,卻也寧願翹家反抗父母也堅持要嫁給這個窮小子,當然不是為了名望與財富。

回到故事中的Barnum到底能不能勇敢的正視自己?他就不是一個出身名門的人,無論再怎麼偽裝都不可能改變這個事實。重點是這並沒有關係,因為我就是我,獨一無二的存在,這不僅是相當政治正確的切入點(即便當年他做這個馬戲團的出發點可能是帶有歧視的),也巧妙地抓準了觀眾們情感起伏,不刻意走深度的文藝路線,成為闔家觀賞的一部好片,這不是傑作什麼才是呢?

誰說一定要看懂《LA LA LAND》才算懂電影呢?「This is me!」

 

本文為yamMovie電影特區邀稿,文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有,非經同意不得轉載使用

推薦指數:9(滿分10分)

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