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電癮星聞
Oct.04 2018
by 陸陽

《金馬專題》侯志堅的電影音樂世界。

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第55屆金馬主視覺。圖片出處:美麗佳人

幾天前,金馬委員會公佈了第55屆金馬獎入圍名單。在眾多精良的華語電影從業人員的角逐中,由雷光夏與侯志堅合作的電影音樂作品《范保德》,雙雙入圍了最佳原創電影歌曲,以及最佳原創電影音樂,實為可喜可賀。電影音樂之於一部電影的重要性,是大部分觀眾不會抹煞的事實。不過,有多少觀眾能說出自己心愛的電影,是出自那一位電影配樂師的操刀呢?侯志堅——就是華語電影當中,那位無聲的有聲推手。

侯志堅配樂作品《藍色大門》。圖片出處:美麗佳人

侯志堅是我一直很想談的電影工作者。初識侯志堅這個名字,是在2006年,我剛看完了易智言導演的電視劇《危險心靈》之後。當時對這部劇集裡頭的音樂十分驚豔!甚至讓我訝異於自己的觀影情緒,竟可以如此不可控制地受音樂渲染、左右。侯在台灣影視圈當中,可以說是觀眾最熟悉的陌生人。他的作品涵蓋廣泛,舉凡廣告、電影、電視、唱片製作,以及詞曲創作都有他的幕後身影。數算這些年累積的電影音樂作品,雖稱不上極多,但幾乎每每出手都是膾炙人口。有泛著青春愛情色彩的《那些年,我們一起追的女孩》、《等一個人咖啡》、《我的少女時代》;暗黑奇幻風格的《報告老師!怪怪怪怪物!》及《樓下的房客》;清新小品類的《藍色大門》以及《行動代號:孫中山》;還有中國與台灣合資拍攝的都會電影《吃吃的愛》,以及翻拍小說的《小時代》。

侯志堅配樂作品《那些年,我們一起追的女孩》。圖片出處:YouTube

綜觀侯志堅影視作品的脈絡,可以得出一個結論:侯志堅是個容易讓導演信任的音樂家。九把刀導演的兩部作品都找了侯志堅,而易智言和蕭雅全,更是視侯志堅為合作上的老戰友。為什麼侯的音樂能讓導演們如此放心?又是什麼樣的魅力,讓他所譜出的旋律,能成為一部電影最好的催化劑?今年甫以《范保德》拿下台北電影節最佳配樂獎的評詞,或許能作為一部分的答案:「配樂定調『范保德』的人物性格,掌握低調、緩慢的調性,潛藏深沈的哀愁,表現出對生命之感嘆與無奈,烘托影片重點氛圍,營造出大氣架勢。」確實,侯志堅相當擅於掌握不同題材與不同類型電影之間的迥異特色——在《那些年,我們一起追的女孩》當中,電影開頭柯景騰換上西裝,咬下蘋果的那一刻,佐以胡夏《那些年》變奏版的輕盈鋼琴聲作為序奏。一層層似有若無的貫串全片,只為營造最後那場婚宴,主題曲爆發的張力與情緒——在《行動代號:孫中山》中,一群小鬼想偷孫中山銅像變賣脫貧,卻演變成一場失敗的鬧劇。當微笑的銅像被載上貨車,一路行經倒映著各大奢侈品牌閃耀光芒的路段時,侯志堅改編了著名的古典樂曲,韋瓦第的輕柔慢板《四季》。將一個本該悲劇收場的結局,開展出明亮樂觀的一面——而在最經典的《藍色大門》中,侯志堅以他最熟悉的黑白琴鍵,不加修飾地呈現出情竇初開少男少女的純真,與跳躍般的悸動,成為一首青春最活靈活現的伴奏。

侯志堅配樂作品《行動代號:孫中山》。圖片出處:台北金馬影展

侯志堅的音樂,時而優雅、時而憂鬱;時而驚悚,時而又帶有童趣。不論是什麼樣的電影風格,他總能找到合適的觀點,精準地坎入故事的血脈。這或許也歸功於他早年為廣告配樂所奠下的基礎。侯曾在訪談中提到,他每年大概需要配製一百至一百五十支廣告的音樂。從他的觀點來說,商業音樂(影視配樂、廣告配樂)性質上近似服務業。客戶或許不懂音樂,但客戶了解他們的產品,他能聽出你的音樂是不是他們的產品所要的。「很多人覺得自己的音樂造詣好,卻無法在這一行生存下去,有時候其實就差在(與客戶)了解跟溝通。」理解了侯志堅的創作態度,便不難理解他的音樂何以總能貼近電影、電視的肌理。一如蕭雅全導演對他的評價:「侯志堅的音樂一直都很靈活,可以呈現非常多種不同的情緒跟情感。」

侯志堅配樂作品《范保德》

什麼樣的電影音樂最為動人?就我個人觀點而言,當一首旋律響起時,你腦海中能即刻浮現出電影重要的場景與畫面,那便是了。侯志堅的電影音樂,或許與國際級的配樂大師相較,還有一段路要走。不過,他的音樂情感總是真摯。對於這樣優秀的台灣電影工作者,我們期待他在未來能有更精彩的演繹。  

 

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