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電癮星聞
Aug.08 2018
by 卡歐莉左拉

電影界的教父,人生如戲的瑞典傳奇大師-柏格曼

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李安曾經說過:「頭一次看完《處女之泉》,我大受震撼,彷彿被導演奪走童貞。」

名導如麥可漢內克、伍迪艾倫、拉斯馮提爾、馬丁史柯西斯等都對他有無比的推崇。更是後世電影的啟蒙。起源於瑞典的電影大師究竟是如何創作出一部部精采的曠世傑作呢?《柏格曼,大師狂想》深入的剖析大師傳奇的一生。

1982年芬妮與亞歷山大 刻劃大師的童年。圖片出處:IMDb

 

 

運用潛意識、色彩對比與觀影者溝通

第一次看柏格曼的《芬妮與亞歷山大》,就被他強烈的彩色與黑白對比,可憐的童年生活,壓抑的喘不過氣。但柏格曼卻說「這是我最親切、溫暖、通俗的魔幻之作。」被片中主教一職的繼父冷酷無情的對待亞歷山大感到不可思議,觀影時無數次想奪戲院而出的壓迫感!以聖經典故去恐嚇小孩子達到教養的目的,片中開場的繽紛多彩的聖誕節家庭歡聚場景,溫暖彩色對比主教家的黑白冷酷,柏格曼相當會拿捏色彩影響人心的氛圍。透過紀錄片看到他回憶拍攝這部片的場景也是他對童年的回憶。本部紀錄片邀請了柏格曼周遭的友人、關係不良的兄長。原來大師的成長歷程相當「特殊」,稍稍可以理解他拍出《芬妮與亞歷山大》殘酷的童年。

 

創作力最旺盛的1957年

柏格曼在此年是人生創作最多產的一年,如有名的《野草莓》與《第七封印》都在此年,還接了許多戲劇創作,他就是一個工作狂,源源不斷的創造力,要求完美一天睡不到幾小時。卻還可以左擁右抱各色美女,無時無刻都在工作的他卻可以「努力」談感情,對他「充分利用時間」感到不可思議。先不論他感情忠貞度與否,光他一部部戲接拍卻可以同時周旋在眾多情人身邊,體力與智力就是一個耐力大考驗。在此紀錄片中還訪問了柏格曼的情人,她對他沒有埋怨,只有深深的眷戀。大師顯然是呼風喚雨的曠世奇才! 

1957年 《野草莓》對人生的回顧。圖片出處:IMDb

柏格曼在自己影片常常談到死亡,《野草莓》中也是柏格曼對自身的取材,老醫生的噩夢開始許多觀眾應該都還記得這一幕吧?透過老醫生檢視自己的一生,成功的事業、失敗的親密關係就像是取材自柏格曼的真實人生,鮮活的用黑白畫案剖析。而最多人推崇的大師代表作《第七封印》中柏格曼對死亡的具象化,可謂是時代的創舉。如果你是柏格曼的影迷你一定記得柏格曼讓中世紀的「死神」活化,片中的「死神」可以與人對話,「死神」穿著黑色大斗篷穿梭在騎士、偷情的男女、送上火堆的巫女,讓人鮮活的體驗死神步步進逼卻無法拒絕的「絕對存在」。最喜歡裏頭討價還價的中世紀平民央求死神放他一條生路,死神回「不行!沒有人可以延後」。嚴肅卻有趣的對白出自柏格曼自編自導的劇本,他喜歡創作,他對死亡的恐懼可以由創作延伸。柏格曼曾說過 「《第七封印》是少數真正深得我心的作品」,他對老以及死的害怕成為他1957年連綿不絕的創作力。

柏格曼將死神具象化的代表作 《第七封印》。圖片出處:IMDb

 

 

風流傳奇的柏格曼

也許因為對死亡以及宿疾的恐懼,他必須不斷的創作來減低痛苦,以及不斷的追求有趣的對象來降低壓力,不記得小孩有幾個、更不記得小孩的生日,歷經五段婚姻九名子女,他的人生本生就是精彩的電影情節。患有精神疾病的他每次採訪、每部自傳都自相矛盾,有人他說謊成性,倒不如說在精神分裂的領域裡每一段自白都是真實的,而每一部片更是他每個時期的人生寫照。柏格曼說「比起痛苦的人生,電影輕鬆許多。」得過四座奧斯卡以及超級金棕櫚獎的他卻格外謙卑沒有出席領獎,他把奧斯卡獎歸功於他人。這讓人想起北野武講的一句話:「如果會如此謙卑地看待事物,那是因為自己站到了某種高度。」的確四度奪得奧斯卡獎的奇才古今少有,唯如柏格曼這樣的電影先知所抵達的顛峰才能俯視風光。

今年(2018年)剛好是他的百歲冥誕,如果你喜歡柏格曼、或是打算參與今年柏格曼百年紀念影展,那你千千萬萬別錯過《柏格曼-大師狂想》,一部深入剖析大師的內心世界,一揭神秘的創作歷程。讓大師用潛意識的電影與你隔空對話吧!

唯有經典可以跨越時空、跨越教育、跨越國籍讓彼此交流。這是一部值得您進戲院看的好片!

拍片現場的霸氣皇帝-柏格曼

 

 

本文為yamMovie電影特區邀稿,文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有,非經同意不得轉載使用

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