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電癮星聞
Jun.29 2018
by 塞巴斯丁

《燃燒烈愛》-看李滄東如何將村上春樹具象化

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圖片出處:IMDb

《Burning, 燃燒烈愛, 2018》由韓國導演李滄東執導,配上韓國最年輕的青龍獎男主角得主劉亞仁,《陰屍路》的史蒂芬元,以及海選脫穎而出的素人全鍾淑,不只獲得各方的好評,還獲選為第71屆坎城影展的競賽片之一,打破了影展的紀錄,成為影評人評分中目前最高分的電影。

圖片出處:IMDb

 

村上春樹的小說故事,因為非常的意象化,也因此相對難去改編。而《燃燒烈愛》以日本作家村上春樹的短篇小說《燒倉房》作為電影的核心價值,再經由美國作家威廉·福克納的小說《燒馬棚》來進行包裝,不但把意象的故事具象化了起來,也填補了原著未刻畫的角色背景。雖然這麼說,但整部片沒有用太多台詞去介紹主角的背景,導演也沒有特意去刻畫,而是透過鏡頭的讓他們的故事立體化,這也是能讓人感受到寫實感的原因。

為了真實地表現出年輕人的無助,所以把小說的男主角由31歲改成剛出社會的年紀,再搭配上遊手好閒的有錢人最為對比後讓故事的對比力道更加的強烈。我們可以看到鍾秀(劉亞仁 飾)似乎沒太多的所求與世無爭,日子過一天是一天,但可以隱約的在很多細微的動作中發現,發現他對社會的不滿,但因為無法改變現狀,所以就乖乖地過日子了。而Ben(史蒂芬元 飾)的出現更是加重了社會與階級的對立,無所事事開著Porsche,每天只要想著如何玩樂,然後煩惱如何讓自己的生活更光鮮亮麗這樣就夠了。真實的把年輕人的無助、皆宜的對立、無法改變的現狀給拍攝出來了,如此的對比力道真的讓人驚艷。

「飢餓者指的是生理上飢餓的人,飢渴者指的是飢渴尋找生存意義的人。」

當海美(全鍾淑 飾)裸身跳著那段舞蹈時,或許是她最接近飢渴者的時候,不再只是為了工作而跳舞,而是純粹的想跳舞而跳,心境完全在不同的層次上,也因此那段舞蹈不做作,不刻意,背光下的畫面如詩一般美不勝收,這絕對是片中最美的一段了。

那海美口中的那口水井到底存在嗎?我認為是沒有。

 

因為在鍾秀問過的一堆人的狀況下,大部分的人都說沒有,我認為電影是透過具體化去表現出在海美需要幫助時,鍾秀往往會伸出援手,也是海美唯一的朋友,也因此海美就算與Ben交往了,還是會持續去找鐘秀,因為鍾秀是海美這個世上唯一信任的人。

 

如果窮人是物質上的貧窮,那富人則是精神上的空虛。

 

鍾秀,Ben,海美,看起來總是與世界格格不入,Ben看似什麼都有,但卻什麼都不懂,海美對他來說只是個玩具罷了,而鍾秀與海美彼此就像海美的住處中的那道光,溫暖但卻稍縱即逝,其實他們都是孤獨的人啊。

 

圖片出處:IMDb

 

電影中也用了許多手動長鏡頭增加混亂感,以及空鏡頭表現出年輕人的惆悵,還有社會中的不可抗力性與無法改變的階級對立。整部電影與村上春樹的《燒倉房》劇情走向大致一樣,但結局並沒有如原著小說般的無力,而是不著痕跡地使用了威廉·福克納的《燒馬棚》來對現實作反抗,這也是導演李滄東的《燃燒烈愛》故事性能如此的打中人心,因為他把兩個故事完美的結合,並且節奏控制得宜,完美的把紮實的劇本給呈現在大銀幕上。所以李滄東的《燃燒烈愛》被眾影評人譽為是村上春樹最完美的改編,真的也不為過,因為他是最成功把村上春樹的意象最成功的具象化的作品啊。

 

【村上春樹與燒倉房的小檔案】

村上春樹,日本小說家、美國文學翻譯家。熱愛音樂。29歲開始寫作,第一部作品《聽風的歌》,即獲得日本群像新人獎,1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊,廣泛引起「村上現象」。村上春樹的作品寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調,少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息,並被譽為日本1980年代的『文學旗手』。

《燒倉房》飾村上春樹1983年所住的短篇小說,以被黑暗暴力所吞噬掉及不被注意的人為題材,整篇文張字數不到一萬字,男主角31歲,女主角20歲,他27、8歲,全文幾乎以第一人稱在敘述整個故事,而且只會看到我,她,他三個人物,不同於電影的是,在女主角消失後,卻什麼都沒進行反抗,只是持續尋找著可能被燒掉的倉房。

因為地區文化不同,《燒倉房》也入境隨俗,變成韓國文化中常見的溫室,我們也能在電影中看見Ben所謂廢棄的溫室,可能其實就是指社會中無用之人,電影也在各個細節中透露了,海美欠了卡債,沒有朋友,似乎在社會上可有可無之人。也因此海美消逝後,也僅僅只有鍾秀擔心著她而已。

圖片出處:IMDb

 

【威廉·福克納與燒馬棚】

威廉·福克納,美國小說家、詩人和劇作家,為美國文學歷史上最具影響力的作家之一,意識流文學在美國的代表人物,作品既具有現實性,又有豐富的想像,既有悲觀主義情緒,也包含了英雄主義的激情。他在描寫美國南方歷史的同時,表現了現代人的異化和孤獨,主張寬容、理解和同情,最終達到人類的平等。1949更是獲得了諾貝爾文學獎。

在《燒馬棚》一篇文中,表現出威廉·福克納對反抗的理由與看法,藉由卡繆的《反抗者》一書中的哲學來企圖分析出反抗的意義是什麼。而在《燃燒烈愛》中,多次的出現的美國小說家,就是威廉·福克納,我們更能確定李滄東引用了《燒馬棚》的細節。在收尾時,導演李滄東不只是使用了《燒倉房》的意象,更結合了《燒馬棚》反抗作為結局,我們無法確定的是這場火到底是實景,還是鍾秀在小說中所撰寫出的虛景,只能感受到鍾秀心中早已燒成熊熊大火的憤怒。

圖片出處:IMDb

 

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