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影評心得
Jun.18 2019
by 黎仰欽

有雷影評心得│《湯屋裡我記得》少女的自我探索旅程

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由中川龍太郎導演執導的《湯屋裡我記得》,劇情描述自幼失去雙親的少女小澪,從小和奶奶與姑姑在鄉間長大,祖孫三代共同經營家傳的風呂民宿,直到年邁的奶奶決定將民宿結束營業,小澪只好隻身前往東京求職,投靠亡父的摯友京介先生。京介經營一間公共澡堂,小澪求職不順後決定留下來協助澡堂的庶務。小澪在澡堂幫忙的過程中,她對工作益發的嫻熟,同時也交到不少朋友,然而正當小澪以為自己找到安身立命之地時,因都市更新計畫所引發的效應,卻讓她人生又遭逢了另一個十字路口。

圖片出處:台北電影節

中川龍太郎生於1990年,2007年,他在高中時出版了首本詩集《雪に至る都》,2012執導首部電影長篇作品《Calling》,於美國波士頓影展中獲得最佳攝影,而同年另一執導長片《Tale of a Raindrop》入圍紐約獨立電影節,他的前作《櫻花下我記得》曾在莫斯科電影節和第19屆台北電影放映過,亦獲得不錯的評價。筆者是首次觀看中川導演的作品,觀影過程中非常著迷於他獨特的敘事風格,整個故事無論劇情發展和人物心境都沒有太明顯的起伏,卻讓你隱約感覺到有些什麼東西在緩緩變化,無論是小澪經由打工時的同事或外婆的經驗傳授,漸漸長成可以獨當一面的形狀,或是京介看似冷峻寡言其實裹藏對命運不公嗟嘆的心境揭露,同時擔任聯合編劇的中川導演不急著掀底牌,用不疾不徐的口吻,去描摹一個少女的自我探索過程,去描繪眾人生活的態樣。

圖片出處:台北電影節

他採取的是一種凝視、不批判的姿態,關於人怎麼選擇自己的工作或戀愛對象,是做自己喜歡做的還是能做的工作比較好,拉麵師父的女友問小澪是否看不起她(與前男友還有連絡)、小澪不予回答,都沒有一個標準的答案,這樣沒有非要說清楚講明白的方式,反而突顯了導演對人性的理解和寬容,尊重各人選擇的自由,也給予充分的尊重。

圖片出處:台北電影節

就好像鄰近劇末除了湯屋之外,也有許多商家因為都市更新而被迫結束營業的場景,導演不採一個控訴的視角,而用記錄片的播映,和鏡頭緩緩帶過一雙雙老人笑臉盈盈的面容,去呈現一個他們對自己駐足的痕跡、所曾做的努力一個最心滿意足的回應,這樣不去批判,而選擇溫柔誌記傳統的方式,更足見導演廣裘的生命胸懷,和一以貫之的平視角度。

本片另外一個特別的地方,是片首片尾的畫外音-小澪的獨白:「我把光明握在手裡,時時刻刻握在手裡,但我三不五時想著,若我把手放開,裡面空無一物,那該怎麼辦?」小澪說這些話的用義是什麼?她口中的光明是什麼?她害怕的又是什麼?

圖片出處:台北電影節

當畫外音在片頭出現的時候,我們可能理解為這些話語是小澪自我的期許,從小到大第一次到外地工作、生活,必得說些激勵的話讓自己不那麼害怕,可是即便小澪有了這些想法,她泰半時刻仍是看起來怯生生的、沒那麼有自信,電影中段奶奶稍來一封信,要她把自己能做的事一件一件做起,我們看到她對生活明顯的從守勢轉為攻勢,主動的去打掃澡堂,試著證明自己可以握住那道光,而片尾在一個看起來像是夢境的鏡頭,床上的奶奶又告訴她:「我給妳的書看了嗎?裡面的詞彙就是光。」我們這才發現,小澪先前吐露的字句,皆是奶奶經由書本曉諭她的傳世箴言,小澪自此才真正領悟自己能抓奪的是什麼,而該追求的是什麼。儘管我覺得結尾的「一年後」仍有狗尾續貂之嫌,但是不經由這麼完整的夢境實踐,你缺少一個明證知道小澪有握住那道光,也非得是京介先生目睹了小澪的成熟茁壯,我們才知道這個少女在東京所駐足的時光沒有虛度,奶奶和京介協力讓小澪長出翅膀,構築出屬於這代人的幸福湯屋。

圖片出處:台北電影節

 

本文為yamMovie電影特區邀稿,文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有,非經同意不得轉載使用

推薦指數:8(滿分10分)

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