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影評心得
Aug.16 2018
by 彭紹宇

無雷影評心得│《范保德》曲折時代下的父輩輪廓

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第一次聽見《范保德》這部電影,是在今年一月初入選鹿特丹影展正式競賽片,從那時期待許久,終於在八月完整地看到了這部作品。蕭雅全導演這個名字早已在台灣電影界有著一席之地,但當我了解背景資料後,才發現《范保德》只不過是導演的第三部長片,或許很難理解這樣一個「慢工」的電影工作者,為何近二十年的時光中只推出了三部長片,然而觀看這部片給了我答案,其中製作、劇情與對白的細膩,完全讓我相信為何隔了這麼長的時間才回歸大銀幕,相較之下,我從春天到秋天的漫長等待,似乎顯得一點也不足掛齒。

故事背景發生於嘉義的一間「保德五金行」,有天五金行老闆范保德(黃仲崑 飾)發現自己的身體出現了毛病,看見隔壁旅社老闆娘罹癌而進行化療,范保德似乎也感受到生命流逝的催促,他想去做一些重要的事,那便是找回自己對上一代父親遺失的記憶。簡單來說,這是一個「尋父」的故事,但卻映照著台灣自日本殖民時期、二戰結束、1960年代經濟起飛,一直到1980年代兩蔣時代正式告終,這樣的一趟回溯之旅。

電影同時穿插著三個不同時空,分別是日治時期范保德小時候與父親的回憶、范保德年輕時的輕狂,以及逐漸衰老的范保德與他的兒子(傅孟柏 飾)。

對於觀眾來說可能是一次注意力大考驗,起初我也被眾多角色給混淆,難以釐清誰與誰的關係,但這或許也是導演想寄託的訊息,台灣人在大時代變動下的國族認同,似乎一直都是道難以下筆的題目,我們習慣把填空題當成申論題在寫,裡頭充滿各式各樣的立場、歷史與政治關係,不過說著說著,連自己也被弄糊塗了,這就是范保德所經歷的一切。

電影主軸圍繞於這趟尋父之旅,表面范保德對於出走父親的埋怨和憎恨,卻又在詢問父親生死時小心翼翼,好似害怕得到什麼不願聽見的答覆,便可知道這份情愫除了恨,也摻雜著思念。父子之間的微妙關係是電影最重要的母題,也是它這麼難以簡略說明的原因。

導演透過重複出現的類似場景,表現出一個世代接著一個世代不斷重複的循環,運用有些隱晦迂迴的方式,刻畫出台灣殖民歷史至今,夾在強權之間的無所適從,以及島上人民為了追尋安全,四處奔走的認同混亂。電影中出現多次的配樂「飄來飄去,就這麼飄來飄去」,出自羅大佑於1983年發行的《未來的主人翁》,一再而再加厚電影的情緒與時代感,彷彿那該是一句詰問──我們何時才能夠不必再飄盪?

「故作無情,正是保護深情的方法」電影中一席話,道盡天下父親壓抑說愛的心聲,當年范父為了理想獨自出走,破碎了一個完整的家庭,而范保德的留下,改變了自己的生命,也改變了他兒子的生命,就像他口中的「化學變化」,是不可逆的。

我相信他也許想過這樣的決定是否正確,然而當他們父子倆,赤裸裸地在澡池裡袒露心聲,兒子那一句話「因為你不夠無情,不像爺爺一下日本一下美國一下中國,哪邊發達就往哪裡去。正因為這樣,我也不會丟下你。」因為不夠無情,使得這個蒼涼迴圈得以有解,因為不夠無情,有了對這塊土地更深的認同,使得台灣能有機會發展出屬於自己的故事。

電影還有另一條支線,來自香港的Newman突然返台,似乎看起來與這些故事沒有關聯,但導演同樣透過隱喻手法,似乎有這麼一條隱性線,將看似陌生人的Newman與這個家庭緊緊牽引起來,以身分混淆展現了緣分的有情與殘酷,好幾幕都讓人揪心不已。這段我想先不解釋清楚,留待觀眾進戲院慢慢品嘗,如同這部電影,不說太多,卻都已在不言之中。

蕭雅全的電影語言極其細膩溫柔,就算是講述一個多麼痛心的故事,仍然用極美的畫面與對白詮釋,更別說攝影和美術表現,尤其特別想提及在片中,五金行內有個「天井」建築的設定,這源自於導演的成長經驗,每當在這塊空地中用水沖向牆壁,便會聽見一陣低鳴,彷彿那就是牆壁的聲音,彷彿那是人們與外在世界產生共鳴的作用聲,橫跨世代的緣分也在那刻譜下脈絡。

此外,雷光夏與侯志堅老師的配樂也令人驚艷,甚至該用「心生嚮往」來形容,使人甘願在這段嘆息中流連忘返,即便蒼涼至極,卻又有股暖意,緩緩地流經左心。

遊走在寫實與魔幻之間的嘗試,《范保德》就像是件藝術品,每一次領略都有不同面向的發現,精彩而具有張力。

 

本文為yamMovie電影特區邀稿,文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有,非經同意不得轉載使用

推薦指數:9(滿分10分)

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